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1、素描为什么画平行线

1、先画一个倒的长方形高与宽要符合对象的比例关系。画出三个面的大小和透视关系，再分出左右面的大小比例。根据辅助线连接各个点，画出棱柱的外轮廓和内轮廓，注意透视关系。

2、再从模糊的线条中找到正确的那条，画的时候要反复比较，以确保所画的线条与石膏体的倾斜度一致，也可画一条辅助平行线进行比较，确保每一组同一方向的线条相邻两条分别有透视，透视不能太过强烈。

3、再回到整体，反复观察整体关系，确定准确之后把所画的线条加深一些。

4、形体结构分析。

5、确定背景和台面交界线的位置，画出投影的形状，分析投影的朝向宽度和倾斜度。

6、观察每个面的深浅变化，把每个面的从里往外和从上到下的深浅变化都表达出来。六棱柱的黑白灰块面清晰，绘画时要注意灰面的过渡要自然，对棱的塑造要适当。

7、用擦笔对暗面、投影的调子进行虚化，揉擦时要按排线的方向进行，擦的时候颜色重的地方就用笔尖重擦，颜色浅的地方就用纸擦笔的侧锋擦，不要把排线擦糊了。

8、整体塑造。用3B或4B铅笔把暗面的调子画得更加丰富一些，既要拉开层次变化，同时还要让它们统一在暗面调子里，用2b的铅笔加强深灰面调子的层次变化，注意上深下浅，左深右浅。用hb的铅笔加强浅灰面调子的层次变化。

9、最终效果。

2、素描平行线与垂直线的区别

（1）动态线是由人体动作变化产生的，它是外形上最明显、衣服与身体贴得较紧的部位（2）画动态线时，要抓住大的部位，抓关键的动势并注意动态的重心。（3）动态线是非常简练的线条，要根据动作的复杂程度决定动态线的多少，在每个动作中，主要的动态线仅有一条，其他的是动态辅助线。（4）抓住人体的各个关键部位的结构关系，如头与肩、手臂与躯干、骨盆与腿、大腿与小腿的关节和小腿与脚的结合处（5）头、颈、肩的关系： 头、颈、肩的关系是人物写生中最容易出现问题的动态部位。头部位置由于动态特征或视角与透视的原因而变化。

服饰特征的观察：服饰是形象的一个重要的组成部分，同样具有典型性。形体特征、形象特征、动态特征、服饰特征共同构成了人物的个性特征，但观察也不能完全依赖于直觉的直观感受。运用垂直线、平行线在观察物象加以比较和较正方法，可以从被视察对象的某个点入手，从上到下，或由下至上；从左到右、或由右至左；由整体看到局部、由局部联系到整体，从整体上去比较，在比较中去观察起稿：观察是在理性的、有条有绪的基础上完成的。保持在观察中对人物整体的新鲜感受。人物动态慢写的起稿，对初学者用铅笔画为好，铅笔不要太硬，以免伤纸，以2B、3B、4B较为合适。起搞时要随时运用垂线与平行线对客观对象与画稿的表现加以比较和校正，以及时发现问题并予以纠正。构图也是要在稿定的时候予以注意的问题。单人写生的构图虽然要求不高，但要以均衡饱满、大小、上下、左右合适为宜。一般规律是，画面的上部分空间比下部分小些，以免有下坠之感；左右空间画面中人物视线面对的一侧或动势较大的一侧较空为宜，以免有拘促之弊。具体化：具体化即要准确，更要考虑到个部分之间的结构关系。垂线与平行线的运用在具体化的过程中是不可或缺的重要手段。人物服饰虽然裁缝特点与质地各不相同，但是用基本形的概念去观察，即可以得出一人外形特征上的基本形状；将这人基本形状与画面上已具体化的服饰基本形相比较，二者之间的差别是显而易见的。人物形体以形体之间的空间、人物形体与物体之间的空间，同样也具有基本形；将此空间基本形与画面上的空间基本形相互比较，同样也具有对形体结构、动态特征的校正作用。

3、素描平行线观察法

乱也有乱的效果 如果是头像的话就主要要注重结构与明暗 如果是在前期还在景物几何体等阶段就务必要把基础打好 线的问题也需要纠正 不要图速度快 试着放慢速度 用心画好每一笔 用排线条的方法好好练练线条的工整规范问题 漫画的话我也学了好些年了 漫画和速写有很多的共通之处 讲究的就是快狠准 要给人感觉是一笔画出来的 可以多练练速写来提高造型能力 实在不行就先用铅笔做底稿 然后再用碳素笔流畅的画出来 把铅笔画的擦掉 这样就不会再有什么顾虑了吧 并且漫画出版用的画稿都是先用铅笔画后再用钢笔描的